ファントム（宝塚大劇場 7/17 15:00）

2006年花組の新人公演の映像だけを100回ぐらい見ているために、「こんな場面あったっけ？」の連続で、全く客観的な見方ができていません。でも、こんなダンスあったっけ？　こんな装置あったっけ？　は、あながち間違いではないらしい。テンポよく、ダンスもらんとむに合わせて多めに、より見せるようになっているらしい。

バリバリ踊るファントム。だから、蘭寿エリックは屈強だ。地上に行っても生きていける。その才覚がある。なのになぜ地下にいるのか？　わけあっての地下活動ではないのか？　ってそれはビクター・ラズロw。だから、そんな青年が「ここが僕の森だよ」なんて言い出す奇っ怪さは、真の狂気に見えなくもない。かえって哀れさを誘う。一方、壮キャリエールは落ち着きはらっていて、ひょっとして確信犯？　と思わせる。だからなんだか、違うお話に見えなくもない。それこそ、愛ゆえに二人は…みたいな。同期だからそういう関係性が匂うのかしら。

これまでは、銀橋で泣きそうになったけど、今回はなぜかエリックが死ぬところで泣いた。「本当のお父さん」がいてよかったね、と。直前に見た『灼熱の彼方』のせいなのか、「本当のお父さん」「本当のお母さん」「血のつながり」というものが、福音であった時代があったのだなあ、と。昭和３０年代の少女マンガを読んでいると、本当のお母さんを捜すというストーリーがとても多い。『母を訪ねて三千里』とかもそう。私からすれば、血がつながってたって愛がない場合がほとんどじゃないか、と思うけれども。でもかつて、血がつながっているということが、本当の愛に直結する、それだけが救いである、という感じ方が存在したことはよーくわかる。ああ、私が死ぬときもこんな救いがあるだろうか。本当の親が名乗り出てくれるというような、思いもかけないすばらしい救いが。そんな気持ちでエリックの死を見送った。不思議な感情だなあ。

一花カルロッタがいい。タキさんの歌唱力とは別方向から攻めて、めりはりをつけたんだね。こういうのこそ芝居がうまいっていうんだよなあ。ふみか氏は小芝居が楽しそう。でもめりはりは…。役にのめりこんで熱く演じてしまうタイプだからなあ。従者がいちいちかっこいい。また詳細は東京で。

灼熱の彼方 コモドゥス編（宝塚バウホール 7/17 11:00）

聞きしに勝る学芸会脚本…。うぅーむ。オデュセウス編よりマシだよ、と聞いて驚き。

たとえば、回想シーン以外にも、時系列どおりに話が進まない（理解が難しいわけではない）。んだけど、なんの効果を狙ってそうしたのか、さ〜っぱりわからない。

たとえば、さらさ、カレン、あたりがつまらない造形の役で気の毒。姉はどうしてあんな性格なのか。大体、暗殺団はどうして暗殺をたくらむようになったのか。などなど、２時間半もあって、人数こんなに少ないんだから、それぐらい書きこもうよ！！

なんと「お父さんが、兄弟同然の別の子を可愛がるから、僕は悪い子になったんだい！」「しかもお父さんは本当のお父さんじゃなかった！」という話だった。おおお、こういう話は感情移入しやすいはずなんだがな。これこそ植田景子のお家芸じゃないのか？　景子タンならもっと繊細に書くんだろうなあ。「本当のお父さんじゃない『だから』愛してくれなかったんだ」って、それこそ昭和３０年代までの発想でしょう。あっ、だから植爺の弟子なんだ…。うーん、納得。かといって、植爺みたいにケレン味があったり、フィナーレが神だったりするわけじゃないからなあ。トホホ。

翔ちゃんがまた、真ん中慣れしてないのが…うくく。がんばれー。叫ぶ声がどうしても割れちゃうし（歌はそうでもないのに）。でも、翔ちゃんの美しさだけでもっている、と言えなくもない。

真ん中に立つのはさすがに彩風咲奈のほうが一日の長。しかし、かぶりものが似合わないなあ。

メモカ、もとい、夢華あみは確かに声はきれいだ。芝居も前より良くなったように思う。でも、いかんせん見た目がね…。だって、かわいないもんー（新喜劇の安尾さんの口調で）。だから、かわいこぶりっこにしか見えないんだよね。ヒロインの星乃あんりは、見た目がちょっとアリス系？

謀反を起こす大臣？たちも最後立ち回りすればいいのに。朝風さん、ヒゲ素敵なのに。ほたてはおじさん役者になるのかなー、ワクワク。のあちゃん、かわいいのに役は貫禄系なのね。レオは声が顔や芸風となんか合ってない。でも、声がガイチに似ているような気もする。そして、月城かなとくんをやっと認識、うまい！　そして、まなはるをもっと使ってーー！

それにしても、主演者でも、着たきりすずめなのね。しくしく。

ハウ・トゥー・サクシード（梅田芸術劇場 7/16 12:00）

誰にも感情移入できなーい。

もし、感情移入できるストーリーにするなら、ずるい手を使っていたことを最後に反省して、あの本を捨てて、いちからやり直す、というストーリーにするんだろうなあ。

けど、これはこれでいいのかも。感情移入なんかしないで、一歩離れて見る話なのかも。出世しか頭にない狡猾な男、結婚しか頭にない浅はかな女、会社の言うなりの勤続２０年の男、社長の顔色ばかりうかがう重役、お色気ノータリン秘書、に鼻の下をのばす男性社員、コネ入社を鼻にかける愚かな男。あーもう、ほんっとバカばっかだなーーー。と、笑いながら観るものなのかもしれない。

とは言っても、当時のアメリカなら笑えたのかもしれないけど、今、しかも日本だと、ぴんとこないことが多いよね。なんと、初演の真矢みきのときは、げらげら笑えたらしい。うーん。これは、演出のせいか、演者のせいか…？？？

以下、順不同で箇条書き。
・ちぎバドがママに電話するところが、とってもかわいい。バドは笑えるというよりも、かわいかった。
・コマのギャッチかっこいいじゃん。キスシーンはキムよりいいじゃん。
・キタロウくん、「木こり」って！！　似合いすぎる。しかし、マヤさんのような風情はさすがに難しいね。
・かおり、きれいだからあんな役でも下品にならない。宝塚の娘役マジックだよなあ。
・ヒメ、胴布団は無理があるけど、最後の歌がすげえ。
・まっつの不機嫌な顔が美しすぎる。
・ゆうちゃんさんとかおりの並びがいいなあ。
・あゆっちかわいいし、あの口調もうまいじゃん。
・オールバックは誰がやっても苦手だけど、なぜかひろみのは好きだ。
・みうと退団仕様なんだね（涙）。
・昇進の話が持ちあがると、後ろで「自分が自分が」って小芝居してるのがいいね。っていうか、基本小芝居しかすることないわけだけど。
・フランク・レッサーの曲はやっぱりいいよね～。ガイズがみたいなあ。いまの花組で！
・衣装はどれもかわいい。特に最後のミミのチェックのやつ。
・洗面所のシーンがいいのはもともとなんだけど。もういっこ、映画で好きだった女子社員の場面がなかったような。

外部で観たときの感想→http://pt-omoitsuki.blog.so-net.ne.jp/2007-05-05