グレート・ギャツビー（日生劇場 9/21 15:30）

あらすじはまるで昼ドラ。でも、それだけに堕さないのは何故？

時代の空気だろうか。男同士の対決が剣でも銃でもなくてゴルフ。悲劇のダメ押しは自動車事故。すべて1920年代の最先端のものばかり。

そんなオシャレで自由なはずのアメリカでも、階級制度が根強くて、誰もが今とは違う何かを求めている。お嬢様は低い身分の男と恋をし、お坊ちゃまは自動車工場のおかみさんと浮気をし、浮気されてる夫は「カリフォルニアに行けばなんとかなる」と逃避し、ギャツビーは恋のために成り上がろうとする。つねにつきまとう「ここではないどこか」を希求する切なさ。

主人公ギャツビーがかっこよければかっこいいほど、今、ここ、に満足できずに常にヒロインデイジーとその階級を求め続ける姿が哀しい。同じように、お坊っちゃまの愛人として成り上がったつもりのマートル、だけど都合よく消費されてしまうマートルの捨て鉢な様子が、ギャツビーの鏡像として浮かび上がるのがまたつらい。

原作を読んでいないので、どこまでがフィッツジェラルドの凄さで、どこからが小池の手腕なのかわからないんだけど。。。

主人公ギャツビーがグレートなのは、恋のために成り上がろうとする意志の強さや、裏稼業とつながっている哀愁や、ビジネスを成功させる才覚や、人を煙に巻きつつ愛嬌のあるキャラクターのせいではなく、常に他人に「グレートだ」と語られる点だ。これは上手いな〜と思う。だって、かなり変な人だもん、ギャツビーって。下手したらストーカー？　それを「かっこいい」と思わせるのは、仕掛けが必要。

そういう意味ではニックという語り手がいるのは賢い。上流階級の出だけれども、サラリーマン。親戚にちょっとバカにされながらも、上品さを失わない彼が、ギャツビーの理解者であることがまた、ちょっと切ない。

そして極めつけがラストの父親の登場。洒脱なギャツビーの父親とは思えない素朴で田舎っぽいお父さん。「息子は努力家なんですよ」と語ると、舞台には少年時代のギャツビーが登場し、幼いときの日課を読み上げる。朝５時に起床して、農作業に勉強に…週に3ドルの貯金、それに親孝行…。ううっ、ここでうるっと来るのが、ヅカファンのメンタリティでしょう。「一生懸命」これがヅカファンの大好きなもの。あんな気取って、そして苦悩していたギャツビーが、こんなにピュアで健気だったなんて。わかってたけど、わかってたけど、反則だろ〜。

成り上がりの権力者は小池作品二番手の定番だ。だけどギャツビーは主人公で、しかも動機が恋！　世界征服のアクセサリとしての恋じゃないの。そしてちゃんと内面がある。…やっぱり原作付きでないとね、小池はね。

ちょっと「あれ？」と思ったのは、デイジーのキャラクター。もっとわがままでもっと浅はかなほうが、感情移入できたかも。だって、「親に決めた人とドライに結婚できるだけバカになれればよかった」って言うけど、「親の決めた人じゃない人と身分違いの恋に落ちたの」ってうっとりしてる君も、じゅうぶんバカなんじゃん〜？　と、思ってしまう。自分の実感として、そういう気持ちってすごくよくわかるので（笑）。もっと徹底してくれてもよかった。そしたらギャツビーは、そんな女のためにそこまでするってことで、もっと「グレート」に見えたかもしれない。

（以下、キャストについてメモ）
瀬奈じゅんのギャツビーは、チャラチャラしてそうでいてじつは誠実というキャラにピッタリ。アサコって男役芸は「おらおら」って感じだけど、素でしゃべるとぼそぼそしてて、最初びっくりしたもん。城咲あいは今わがままな女をやらせたら随一。これ以上わがまま度があがる前に、少しもはやくトップ娘役に！　遼河はるひのニックは、『Le Petit Jardin』以来の良い出来だと思うが、つまりは、こういう役しか似合わないんじゃ…。芝居の下手さは宙組暗黒時代のせいだから仕方ないとはいえ…。自動車工場の夫婦の磯野千尋と憧花ゆりのは、素晴らしかった！　「お前が運転していたんだな」の淡々とした言い方に狂気が！　下品な眉毛と抜群のスタイル、捨て身の演技が哀しいマートル！　彩央寿音や光月るうといったダンサーが活躍してたのもうれしかった。男役芸も出来てきた。華央あみり、綾月せりは芝居が上手いな〜。妃鳳こころが乳母役か〜。羽咲まなはソロがあまり合ってる歌じゃなかったみたい。美翔かずきがマフィアで！　なのに顔を汚してタバコ吸ってたり！　しかもメガネキャラも！　こ、これが「萌え」ってやつなのか。

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